LA HORA MÁS OSCURA artículo: Los extraterrestres de la luz

Los extraterrestres de la luz

La última moda procedente de Rusia sobre aliens:
extraterrestres desintegradores electromagnéticos

Extracto del pressbook facilitado por Fox

<La hora más oscuranació como semilla plantada por una idea frecuentemente discutida entre el productor Tom Jacobson y el productor ejecutivo Monnie Wills. “Hace unos cinco años, estábamos hablando de cómo sería la supervivencia después de un apocalipsis extraterrestre en el que hubiéramos sido derrotados”, explica Jacobson. “¿Qué sucede al día siguiente de Independence Day? Nos interesaba un relato que se centrara exclusivamente en los personajes. ¿Dónde estaban? Me gustan los relatos sobre humanidad y ciencia ficción, con temas clásicos como personas corrientes en medio de circunstancias extraordinarias. ¿Qué sucedería si fuéramos atacados, conquistados y ocupados? Ése fue el origen de la idea”.

“También me gusta la de las personas que viven en un territorio ocupado y no capitulan, como ocurre en las películas sobre la resistencia francesa”, añade Jacobson. “Así que nos hemos inspirado en cierta medida en aquellas grandes películas sobre la Segunda Guerra Mundial, sólo que en lugar de detrás de las líneas alemanas, estamos detrás de las de un ocupante extraterrestre. Ese género, en su conjunto, nos permite examinar el heroísmo y la forma como uno se comporta cuando se ve sometido a una prueba. En un mundo teatral, la mejor ciencia-ficción puede recalcar estos temas y, por consiguiente, resultar muy entretenida para el público”.

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¡Hágase la luz natural! Extraterrestre luminoso a la luz del día

Chris Gorak se sentía especialmente atraído por las irrepetibles tomas de las partes de ciencia-ficción del argumento. “El contenido era muy interesante. Como soy un fanático del cine de ciencia-ficción, cuando me llegó el guión de este proyecto me atrajo la idea del Apocalipsis; pero, sobre todo, qué son los extraterrestres”, nos dice Gorak. “Lo que realmente me atrajo fue su naturaleza invisible y la originalísima idea del efecto que tienen sobre la electricidad del entorno. Sentí que la forma de presentarlo cinematográficamente era un enorme desafío”.

“La mortífera naturaleza de esos extraterrestres se deriva de que son, en su mayor parte, invisibles. Sus ataques son instantáneos, mortíferos e irreversibles. La gran idea consiste en que son criaturas eléctricas, algo que los personajes descubren según avanza la película”, dice Jacobson. “Aunque fuera una lógica de ciencia-ficción, nosotros queríamos que resultara creíble. Por lo que pasamos mucho tiempo, especialmente cuando se nos unió Chris Gorak, incorporando la ciencia. Estas criaturas son una especie de combinación de mecánica y electromagnetismo, y su sangre es electricidad. Se nos ocurrió la idea de que ellos generan el escudo que los hace invisibles. Dicho escudo tiene una doble finalidad: es una arma ofensiva y defensiva”.

"Estas criaturas son una especie de combinación de mecánica y electromagnetismo, y su sangre es electricidad"

Jacobson está de acuerdo: “La interacción de los extraterrestres con la luz, con cualquier dispositivo eléctrico, crea un terror invertido, porque normalmente la luz es seguridad. Pero en nuestra película, representa la aproximación del peligro. Cuando un extraterrestre esté cerca de una luz, ésta parpadeará sin estar conectada a ninguna fuente de energía, ya que el propio extraterrestre la genera. Los personajes comprenden el fenómeno por sí mismos, y luego empiezan a darse cuenta de que las bombillas, las radios, las linternas o los teléfonos móviles son dispositivos de alerta temprana”.

El arma preferida de los extraterrestres es la triza. “Uno de los aspectos destacados de nuestros enemigos es que tienen un violentísimo protocolo de ataque. Los extraterrestres hacen trizas a los humanos mediante una cauterización instantánea de nuestras partículas… dejando el cuerpo hecho cenizas. El destrozo es un proceso muy violento, orgánico y desordenado; nunca es perfecto. No hay dos trizas que sean iguales”, explica Gorak. “El proceso se basa en la física y en ello se asienta la película, contribuyendo a que nuestro público experimente un verdadero peligro”. “El resultado del proceso parece ser obra de una trituradora de madera o de una lijadora de cinta”, añade Jacobson. “Todo ello nos remite al concepto de que es de naturaleza eléctrica; quedar hecho trizas es más parecido a ser desintegrado por un rayo”.

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¡Hágase la luz artificial! Extraterrestre luminoso de noche

“Estos extraterrestres no ven nuestra ‘firma térmica’ ni nuestros huesos; lo que de verdad ven son los impulsos eléctricos que circulan por nuestro cuerpo, emanando del cerebro y bajando por la espina dorsal. Una vez que dimos con esa idea, todo encajó. Timur”, prosigue Gorak, “siempre añade un ligero toque que lo hace especial… se le da francamente bien. ¿Qué era el enemigo y cuáles eran sus reglas? A Timur le gusta vigilar la mitología de la ciencia ficción. ¿Qué son esos extraterrestres, de qué están hechos y qué quieren? Mantuvimos numerosos debates al respecto, que acabaron llevándonos a los momentos divertidos del relato; por ejemplo, sembrar bombillas como dispositivo de alerta. Esa clase de momentos que Timur añade pueden convertirse en imágenes clásicas e indelebles”.

“Nuestro apocalipsis no trata de extraterrestres que destruyen nuestro planeta; han venido por algo y quitan de en medio a los humanos como se hace con las hormigas en una merienda campestre”, abunda Gorak. “Ahora es una ciudad vacía y nosotros tenemos que hacer que parezca desolada, con polvo arrastrado por el viento, para representar la pérdida de la civilización humana a medida que contamos nuestra historia. Eso tiene más fuerza que arrasar la ciudad. 28 Días Después es una de mis películas favoritas y ha ejercido sobre mí una enorme influencia. Fue una brillante redefinición de un género. Vaciar Londres fue de los más inspirador, y si captamos un 10% del fenómeno seré feliz”./>

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