THE HOST (LA HUÉSPED) artículo: Ultracuerpos amorosos

Ultracuerpos amorosos

Almas poseedoras y jovenzuelos guapetones
con vocación de ídolos para pre-adolescentes

De DeAPlaneta

<Andrew Niccol, ampliamente conocido en Hollywood por su extraordinario estilo personal, ha conseguido crear otro nuevo y original mundo (dos, de hecho) para The Host (La huésped). Rodando en los estados de Luisiana y Nuevo México, Niccol y su excelente equipo creativo supieron absorber los atributos más característicos de todas las localizaciones, desde exuberantes humedales cercanos a Shreveport hasta las vertiginosas formaciones de roca de los desiertos del suroeste del país, para crear unos escenarios excepcionalmente evocadores. «Andrew Niccol es un reputado maestro del estilo visual», afirma la productora Paula Mae Schwartz. «El enorme volumen de planificación que requirió el diseño de producción fue impresionante». «Tenemos una geografía y unos paisajes increíbles», añade Wechsler. «Con aquellas vistas inabarcables, fue como una gran aventura».

Niccol atribuye la novela el mérito de haber inspirado el concepto visual. «Aunque la historia está ambientada en el futuro, no quería una película dominada por la tecnología», comenta. «El diseño del mundo de las almas procede directamente de su filosofía. No pretenden cambiar el mundo; lo viven y lo perfeccionan». El diseñador de producción Andy Nicholson, que ha trabajado con un grupo muy heterogéneo de directores que incluye a Tim Burton, Guy Ritchie, Tony Scott, Wolfgang Petersen y Paul Greengrass, valora mucho el enfoque práctico y detallista del director. Desde el comienzo, Niccol y Nicholson debatieron el efecto que causarían las almas en la civilización. «Una de las ideas con las que jugamos fue que, desde el momento en que las almas asumen el control, la cultura deja de evolucionar», recuerda Nicholson. «A efectos prácticos, el tiempo se para. Las almas tienen una medicina y una tecnología muy avanzadas, pero no hay más progresos». «Conservan lo mejor de todo lo que encuentran», explica Niccol. «Pero su concepto del diseño es más bien discreto. La ropa, las viviendas y los coches no son nada llamativos».

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La invasión de los ultracuerpos... bellos

Los buscadores son la excepción que confirma esta regla. «Van de blanco y utilizan vehículos plateados muy potentes, lo que los hace destacar sobre los demás», observa Niccol. «Su afinidad por lo plateado procede de su forma natural, que tiene un aspecto similar». Los coches, helicópteros y motos de los buscadores tienen un metalizado impecable. «El coche plateado es una de las imágenes más sensacionales que me mostró Andrew al principio», comenta Nicholson. «Son vehículos de un aspecto impresionante, y en el desierto crean un reflejo fabuloso del cielo azul y del suelo. Conseguir ese efecto no era moco de pavo. Sólo hay un par de compañías con tecnología de efecto de cromado». Niccol optó por el sinuoso y atractivo Lotus Evora como vehículo característico de los buscadores. «Las líneas evocan las cápsulas en las que las almas viajan de un mundo a otro», explica el diseñador. «Aparecen cinco en la película, y cuando están todos en la misma escena, resulta impresionante».

"Una de las ideas con las que jugamos fue que, desde el momento en que las almas asumen el control, la cultura deja de evolucionar"

La distintiva ropa de color crudo de los buscadores es también producto del concepto de Niccol respecto al perfeccionismo de las almas. «La ropa de las almas refleja siempre un diseño perfeccionado», dice la diseñadora de vestuario Erin Benach. «El corte tenía que ser impecable y la paleta de colores, muy controlada. Para los buscadores, decidimos que un color crudo estaba en consonancia con la idea de pureza». Con sus camisas a medida y sus pantalones suaves y vaporosos, Kruger es el paradigma de la elegancia. «Cuando se mete en el desierto en pos de Wanda, va montada en la moto, por lo que le dimos un look como de motorista», explica la figurinista. «Lleva una chaqueta y un pantalón estilo Jodhpur que creamos expresamente».

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Y la invasión de los ultracuerpos, ejem, no tan bellos

El mundo urbano idealizado de las almas contrasta enormemente con el rudo ambiente subterráneo de los seres humanos. «El entorno visual de ambos mundos fue idea de Andrew», comenta Stephenie Meyer. «Mientras que las ciudades se ven ultracivilizadas, el desierto es muy primitivo. Andrew ha llevado la frontera entre las almas y los humanos a un nivel mucho más visual de lo que podía haber llegado a imaginar». Los humanos supervivientes se han refugiado en una serie de cuevas subterráneas conectadas por túneles. Los creadores de la película situaron este santuario en la zona noroeste del desierto de Nuevo México, cerca de una espectacular formación geológica conocida como Shiprock, que constituye un referente importante en la película. «Encontramos unos exteriores fantásticos», afirma Niccol. «Siempre empiezo mis proyectos con un montón de referencias visuales, y ésta es la primera vez que he encontrado una localización que supera mi mejor referencia. Shiprock es algo sobrecogedor. Es un sitio tan bello que la gente cree que es un efecto digital».

Según el director, sin embargo, una de las dificultades de rodar una película ambientada en una caverna es que es prácticamente imposible hacerlo en una caverna de verdad. Para recrear la compleja comunidad salida de la pluma de Meyer, tuvieron que construirse unos enormes decorados en un plató de unos 75 x 38 metros. Las paredes de esta construcción imitan las formaciones de arenisca y piedra caliza de los exteriores de Nuevo México. El suelo y las dunas del interior se crearon con una mezcla de tres tipos de arena en consonancia con el paisaje desértico. Las paredes de la caverna tienen una altura de 6 metros, ampliados en algunas escenas con efectos visuales. «Queremos que los espectadores se sorprendan, que no sepan adivinar por dónde les llevará la película», añade el productor Nick Wechker. «Estoy seguro de que será una experiencia inigualable. Es una aventura clásica de ciencia ficción, un drama, un romance y un thriller, todo en un mismo paquete»./>

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