RED artículo: Jubilados y sumamente peligrosos

Jubilados y sumamente peligrosos De novela gráfica oscura y violenta, a película coñona y dicharachera rodada entre viejos amiguetes Extracto del pressbook facilitado por Aurum

<“Red”, la novela gráfica escrita por Warren Ellis, ilustrada por Cully Hamner y publicada por DC Comics dentro de su sello Wildstorm, fue escrita originalmente como una obra completa, pero se publicó dividida en tres partes publicadas mensualmente. Más tarde, se publicó íntegramente en un solo volumen. Aunque la novela gráfica no tiene más que 66 páginas, Gregory Noveck, vicepresidente senior de asuntos creativos de DC Comics, supo nada más leerla que era un vehículo perfecto para una adaptación cinematográfica.

   “Me encantó la novela gráfica al instante”, asegura Noveck. “Warren y Cully son dos de las estrellas más deslumbrantes del mundo del cómic y entre los dos habían creado un thriller de acción muy pulido y apasionante, con un protagonista principal alucinante y un tema central fascinante. En DC Comics teníamos el mandato de tratar de adaptar no solamente nuestros personajes superheroicos, sino de intentar aprovechar también el resto de los asombrosos títulos de nuestro catálogo. ‘Red’ fue uno de los títulos a los que eché el ojo nada más empezar a trabajar en la compañía”.

Frank Moses, nacido para convertirse en Bruce Willis

   “Era evidente que sería necesario ampliar la historia de Warren para poder hacer una película de dos horas”, explica Noveck. “Pero nuestra intención fue en todo momento retener el mejor elemento del cómic, un héroe complejo y atormentado, y mantenernos fieles al tema central de Warren: la idea de cómo nuestra sociedad se deshace sin reparos de personas, en este caso agentes de la vieja guardia de la CIA y espías de la Guerra Fría, cuando han llegado a cierta edad, y los sustituye con una nueva generación de agentes más jóvenes y familiarizados con las nuevas tecnologías”.

   Noveck decidió seguir entonces el mandato de DC, reclutó a Jon y Erich Hoeber, y llevó la idea de la adaptación al ejecutivo de di Bonaventura Pictures Mark Vahradian, que, a su vez, se la mostró al productor Lorenzo di Bonaventura. “Era la primera vez que trabajaba con los Hoeber”, comenta di Bonaventura. “Fue asombroso ver trabajar juntos a estos dos hermanos, porque ambos aportan sensibilidades ligeramente distintas a su trabajo. Cada uno de ellos tiene ciertas cosas que les importan más que al otro y, en este caso, la dicotomía de los hermanos funcionó muy bien. Y fueron los dos únicos guionistas que trabajaron en la película de principio a fin”.

   “Cuando llegó el momento de escribir el guión, todo era cuestión de ampliar lo que ya estaba en la novela gráfica”, comenta el productor Vahradian. “Jon y Erich tomaron el material y lo desarrollaron... ampliaron el mundo y el tono de la novela gráfica al crear nuevos personajes y añadir escenarios por distintas partes del país, pero se mantuvieron fieles al personaje de Moses y a los elementos temáticos de la historia original”.

   “Dado lo breve que es la novela gráfica, sabíamos que no quedaría más remedio que usarla simplemente como punto de partida para conseguir una historia de mayor duración”, señala Jon Hoeber. “Ese punto de partida empezaba con el personaje de Moses. Es uno de los tipos más peligrosos del mundo y ha matado a mucha gente a lo largo de los años, pero también posee una increíble inocencia. Se trata de un tipo que se ha pasado toda su vida trabajando en secreto, evitando relaciones personales con otras personas. Así que, cuando lo conocemos, recién retirado, está descubriendo por primera vez lo que podría ser llevar una vida normal”.

¿Inocencia? Pues en El color de la noche no le se veía muy inocente que digamos...

   “Se nos ocurrió la idea de que, si Frank Moses es un agente mayor ya jubilado al que de repente deciden eliminar”, recuerda Erich Hoeber, “tienen que existir otros agentes jubilados como él. Ese concepto nos llevó a crear a los demás personajes de la película y nos dio la libertad de idear la clase de vida que habían llevado todos ellos, aparte de Frank”.

   “Y, aunque lo que está en juego en esta película es muy real”, agrega Jon, “decidimos hacer deliberadamente a los personajes pintorescos y desbordantes. Queríamos captar un poco de ese aire a lo ‘Butch y Sundance’ de la vieja escuela... ya fuera con el emparejamiento de Frank y Marvin, de Frank y Joe, de Frank y Victoria, o incluso de Frank y su acompañante civil, Sarah... siempre hay la sensación de que esos emparejamientos dan pie a muchos conflictos y momentos cómicos. Pero se llega a ello de forma natural, porque empieza con el personaje de Frank y la situación en la que se encuentra ahora... jubilado y todavía sumamente peligroso”./>

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